«Шинель»
Постановка театра «Современник», режиссер В. В. Фокин,
2008 год
2008 год
Режиссерская работа
Для Валерия Фокина «Шинель» — это вовсе не то, откуда вышла вся гуманистическая русская литература с ее вечной жалостью к маленькому человеку. Его «Шинель» принадлежит совершенно другому, фантастическому миру. Его Акакий Акакиевич Башмачкин — это не вечный титулярный советник, не убогий переписчик, не способный переменить глаголы из первого лица в третье, это даже не мужчина, а какое-то странное существо среднего рода.
Для создания такого фантастического образа режиссеру нужен был актер невероятно гибкий и пластичный не только в физическом, но и в психологическом плане. Такого универсального актера, вернее, актрису режиссер нашел в Марине Нееловой.
Для создания такого фантастического образа режиссеру нужен был актер невероятно гибкий и пластичный не только в физическом, но и в психологическом плане. Такого универсального актера, вернее, актрису режиссер нашел в Марине Нееловой.
Когда на сцене появляется это корявое, угловатое существо с редкими спутанными клоками волос на лысой голове, зрители безуспешно стараются угадать в нем хоть какие-нибудь знакомые черты блестящей примы «Современника». Напрасно. Марины Нееловой тут нет. Кажется, она физически превратилась, переплавилась в своего героя. Сомнамбулические, осторожные и вместе с тем неловкие стариковские движения и тонкий, жалобный, дребезжащий голосок. Поскольку текста в спектакле почти нет (немногочисленные фразы Башмачкина, состоящие в основном из предлогов, наречий и других частиц, которые решительно не имеют никакого значения, служат скорее речевой или даже звуковой характеристикой персонажа), роль Марины Нееловой практически превращается в пантомиму. Но пантомиму поистине завораживающую
| О декорациях Марина Неелова играет на пустой площадке с полупрозрачным задником, на который красиво спроецирован снежный пух. Кроме Нееловой-Башмачкина на площадке есть двухметровая шинель, умеющая самостоятельно двигаться, принимать Акакия Акакиевича в свои недра и радушно раскрывать ему объятия. Ближе к финалу на заднике-экране происходит теневая вакханалия, изображающая, соответственно, тот драматический момент, когда бедного Башмачкина раздевают на улице, и он лишается своей новой шинели. |
Особенности постановки
К спектаклю Фокина больше подходит название «Фантазии на тему гоголевской Шинели» или «По мотивам повести Н. В. Гоголя «Шинель». Это действительно фантазия, в которой практически нет гоголевского текста, монологов, таких необходимых составляющие для понимания характера героя.
Спектакль Фокина действительно эффектный и экспериментальный, новаторский с точки зрения используемых приемов (проецирование на экран теневых и световых изображений, необычное музыкальное решение, практически живая, одушевленная Шинель). Шинель по сути является вторым персонажем в спектакле, она действительно живая, она как гоголевский Нос, существует самостоятельно. В этом спектакле – фокусе, Шинель превращается, то в дом для Башмачкина, то в его лучшую подругу, то в гроб в конце спектакля. Если рассматривать спектакль как фокус, то фокус однозначно сделан хорошо, присутствует и мистика, и великолепная современная компьютерная техника.
Спектакль Фокина действительно эффектный и экспериментальный, новаторский с точки зрения используемых приемов (проецирование на экран теневых и световых изображений, необычное музыкальное решение, практически живая, одушевленная Шинель). Шинель по сути является вторым персонажем в спектакле, она действительно живая, она как гоголевский Нос, существует самостоятельно. В этом спектакле – фокусе, Шинель превращается, то в дом для Башмачкина, то в его лучшую подругу, то в гроб в конце спектакля. Если рассматривать спектакль как фокус, то фокус однозначно сделан хорошо, присутствует и мистика, и великолепная современная компьютерная техника.
Валерий Фокин отставил от текста Гоголя всего несколько фраз, его «Шинель» — это почти пантомима, спектакль на две трети состоит из междометий.
Даже те немногие монологи, которые произносит Марина Неелова, растянуты, разложены фонетически, превращены в бурчание, невнятную сбивчивую речь про себя, в диктовку себе под нос. «М-и-л-о-сти-вый го-су-да-а-арь», — тянет Башмачкин, скрипит перо, сыпется снег, «жж-ж-ж» тарахтит швейная машинка.
«Шинель/Пальто»
постановка театра «Школа современной пьесы»,
режиссер Иосиф Райхельгауз, 2021 год
режиссер Иосиф Райхельгауз, 2021 год
Режиссерская работа
Создатели отходят от традиционной сюжетной линии «Шинели» Гоголя. Уже в первые минуты спектакля Башмачкина хоронят. Его жизнеописание ведется в ретроспективе. Кроме того, действие начинается со скандала. Молодая девушка хамоватого поведения вбегает в зрительный зал во время похорон и «устраивает разборки» сидящему в ряду человеку (якобы он занял ее место), а затем – и администрации театра. Молодую девушку забирает к себе на сцену библиотекарь и рассказывает ей, не отличающей шинели от «шанели», историю Акакия Акакиевича.
Зрителей ждет необычный режиссерский жест: в конце представления актеры несут в зрительный зал тянущееся со сцены полотно, символически укрывая им присутствующих. Искусство в буквальном смысле сходит со сцены, становясь доступным всем и каждому. Историю Башмачкина зрителю рассказывают не только словами, но и на языке музыки, песни и танца.
| О декорациях Гоголевская шинель в постановке Иосифа Райхельгауза превращается в новомодное пальто, сшитое на заказ для несчастного «маленького» человека. Сцена на протяжении спектакля играет роль то скромного жилья Башмачкина, то зимнего катка, на фоне которого мелькают улицы и проспекты зимнего Петербурга, то модного подиума, впечатляющего великолепием тканей. Огромные разворачиваемые во всю длину полотна, предстающие перед глазами мечтающего о новой шинели Акакия Акакиевича, смотрятся по-особому стильно и притягательно в интерьерах театра. |
Особенности постановки
Спектакль решен в жанре музыкально-драматической эксцентрики. Эксцентрично здесь все: и музыка, и аранжировки, и танцы, и тексты. Текст современной «Шинели/Пальто» — это остроумная пародия на литературный первоисточник, в которой языковой каламбур становится непосредственным участником действа. Башмачкин воплощается не одним человеком, а рядом образов. Главный герой отражается в каждом актёре на сцене: он поёт, танцует, катается на коньках, смеётся, шутит, плачет. В спектакле используется театр теней, который символично отражает скромное существование чиновника: он как бы находится в тени и незаметен.
Комментарий руководителя театра Иосифа Райхельгауза:
«Для нашего театра это не ново – придать классическому произведению новую форму. Мы не ставим классику, а играем с ней, комментируем тексты Гоголя, смысл которых не вполне ясен современному молодому человеку. Мы хотим, чтобы молодежная аудитория – а именно на нее мы ориентируемся в первую очередь — не считала гоголевский сюжет чем-то архаичным, непонятным, скучным. Мы рассказываем историю человека – как принято говорить, «маленького», заурядного, обиженного, у которого вдруг появилась мечта. И он ее реализовал. Но… ее отняли. Наши зрители смеются на протяжении всего спектакля. А в конце – все сочувствуют Башмачкину. Ведь даже самый несимпатичный и жалкий человек заслуживает сопереживания»
Сравнение постановок
Список использованных источников:
- Шинель. Современник. Пресса о спектакле // Театральный смотритель URL: https://www.smotr.ru/2004/2004_sovr_shinel.htm
- Спектакль по Гоголю «Шинель/Пальто» перекроил классику // Metro URL: https://www.metronews.ru/novosti/moscow/reviews/spektakl-po-gogolyu-shinel-palto-perekroil-klassiku-1090501/
- Шинель/Пальто // TimeOut URL: https://www.timeout.ru/msk/artwork/shinel-palto
- «Шинель» // КИНО-ТЕАТР URL: https://www.kino-teatr.ru/amp/teatr/art/teatr/1756/
- ШИНЕЛЬ // old.sovremennik URL: https://old.sovremennik.ru/play/print668e.html?id=31&id1=short
